viernes, 25 de enero de 2013

Guión Literario, Guión Técnico y Storyboard


TRÁILER, "CÓDIGO 3.0.2"

GUIÓN LITERARIO:

EXT. CIUDAD. DÍA

Vistas aéreas de Madrid, la multitud cruza un paso de peatones. Se escucha música impostada. ESTER  sostiene una agenda en el brazo y un bolso mientras espera el cambio del semáforo para cruzar la calle. Voz en off de ANDREY.

ANDREY

El camino del hombre está rodeado por las injusticias de los egoístas y la tiranía de los hombres malos.

Todos nos volvemos locos alguna vez.

Cada minuto que pasa es otra oportunidad de seguir cambiando

El semáforo cambia a rojo, ESTER y la multitud cruzan la calle.


INT. ESTACIÓN METRO. DÍA

ESTER espera  la llegada del metro, este llega y a ESTER se la entrevé en los cristales. Voz en off de ANDREY.

ANDREY

La muerte es segura, la vida no.

VALLE se encuentra dentro del vagón, observa. ESTER corre por la estación entre la gente huyendo de algo.


INT. VENTANA.  DÍA.

ANDREY reflexiona preocupado.


ANDREY

¿De qué sirve confesarme si no me arrepiento?



INT. ESTACIÓN METRO. DÍA

ESTER se esconde asustada tras un muro.


INT. VENTANA.  DÍA.

ANDREY reflexiona preocupado.

ANDREY

¿Cómo volverá el mundo a ser el que era después de tanta maldad?


INT. ESTACIÓN METRO. DÍA

ESTER se gira preocupada. VALLE la ve y habla por el móvil.

VALLE

La tenemos. Está aquí.

ESTER contiene la respiración asustada.


EXT. VISTAS DE LA CIUDAD. TARDE

Comienza una nueva música impostada.


EXT. COCHE. TARDE

ESTER conduce hacia San Martín, el pueblo donde se ha cometido un crimen. ESTER se presenta a ella y el caso que va a investigar. Voz en off de ESTER.
ESTER

Me llamo Ester López, soy forense y voy a investigar hasta la última página de este caso.



EXT. CAMPO. TARDE

ESTER se encuentra en el campo junto a un cadáver y da datos sobre él.
ESTER

Es una chica, la ha encontrado el perro esta mañana.
Tiene un número tatuado, el 3.0.2.(voz en off).


INT. DESPACHO. DÍA

ESTER se encuentra en el despacho del ALCALDE de San Martín.

ALCALDE

(Tono amenazante)Nadie de la capital va a venir aquí a decirnos como tenemos que hacer las cosas.

ESTER

(enfadada)¡No pienso abandonar el caso!


EXT. CALLE. NOCHE

Una mano toca el timbre de una casa. La música impostada acaba.


EXT. CALLE. NOCHE

PAOLA abre la puerta y pregunta a la persona que llama a su puerta. Comienza una nueva música impostada.

PAOLA

¿Se le perdió algo?


EXT. ESCALERAS. DÍA

PAOLA baja unas escaleras en tacones.


INT. CASA. NOCHE

PAOLA se maquilla.


INT. PASILLO. NOCHE

ESTER avanza por un pasillo.


EXT. ESCALERAS. DÍA

Aparecen unas nuevas vistas de la ciudad. ANDREY pasa a VALLE un maletín en unas escaleras.


INT. LAVAVOS. DÍA

PAOLA y VALLE se maquillan enfrente de un espejo.

PAOLA

Te diré una cosa, si se enteran nos matan a las dos.


EXT. CARRETERA. NOCHE


ANDREY conduce un coche.


INT. EDIFICIO. DÍA

ANDREY consume cocaína. PAOLA intenta seducir a ANDREY pero él la agarra y amenaza con una pistola.



EXT. TERRAZA. NOCHE

PAOLA (fumando) habla con alguien sobre el tatuaje de su muñeca.


PAOLA

Nos marcan a todas, como al ganado.



EXT. EDIFICIO. DÍA

ANDREY rompe un cristal del edificio y huye.



EXT. CARRETERA. DÍA

Aparecen coches en plena persecución.


INT. VENTANA. DÍA

VALLE observa desde una ventana.




EXT. CARRETERA. NOCHE

(imagen acelerada) ESTER quieta en la carretera mientras los coches pasan a su alrededor.


INT. LAVABO. TARDE

Reflejo de VALLE de espaldas en el espejo (apreciándose el tatuaje de su nuca). PAOLA se maquilla y lanza un beso al aire.


EXT. CIUDAD. DÍA

Nuevas vistas aéreas de Madrid.




INT. DESPACHO. DÍA


El ALCALDE negocia con ANDREY.

ALCALDE

Hay tres formas de arreglar esto.



EXT. CARRETERA. NOCHE

Aparecen imágenes de persecuciones y accidentes de tráfico.


EXT. CALLE. NOCHE

ANDREY se abrocha la chaqueta. ANDREY corre huyendo de alguien.
Mientras se escucha la voz del ALCALDE.

ALCALDE

Puedes correr, pero correrás para siempre.



INT. HABITACIÓN. TARDE

Aparecen fajos de billetes.  ANDREY consume cocaína.



INT. EDIFICIO. DÍA

VALLE se guarda una pistola bajo el pantalón.


INT. DESPACHO. DÍA

El ALCALDE huele un puro.


INT. LAVABO. NOCHE

VALLE se gira y se mira en el espejo. Entonces comienza una voz en off del ALCALDE dando a ANDREY su segunda opción. 

ALCALDE

Si regresas estás muerto.


EXT. CAMPO. NOCHE

Aparece el cadáver tapado con una manta mientras se escucha el final de la frase del ALCALDE.


INT. DESPACHO. DÍA

Plano del traje del ALCALDE.


EXT. CAMPO. TARDE

ESTER apunta datos sobre el caso en una libreta.


INT. LAVABO. NOCHE

VALLE agachada en el lavabo, levanta la cabeza y se mira en el espejo.


EXT. RÍO. DÍA

PAOLA observa apoyada en una valla.


EXT. CAMPO. TARDE

ESTER camina por la escena del crimen.


EXT. TERRAZA. NOCHE

PAOLA se mueve el pelo dejando ver su tatuaje.


INT. EDIFICIO. DÍA

VALLE dispara con una pistola.


EXT. TERRAZA. NOCHE

Vuelve a aparecer el tatuaje de PAOLA, esta vez desde más cerca.



INT. DESPACHO. DÍA

El ALCALDE negocia con ANDREY.

ALCALDE

La tercera: trabajas conmigo.


EXT. EDIFICIO. DÍA

ANDREY tiene agarrada a ESTER (muy asustada) y la apunta en la cabeza con una pistola.


Aparece el título de la película sobre un fondo negro en el que poco a poco se aprecian unas vistas aéreas de Madrid.








GUIÓN TÉCNICO:


ESCENA 1.

EXT. DÍA. MADRID.

PLANO 1. 3 Vistas aéreas de Madrid. La idea es que la cámara empiece desde lejos y se valla acercando a la ciudad hasta contar algo en concreto.

PLANO 2. Plano general de un paso de cebra, es un reflejo.

PLANO 3. Plano medio de ESTER que sostiene una agenda y un bolso, se encuentra en el paso de cebra. 

PLANO 4. Primer plano del semáforo que cambia a rojo.

PLANO 5. Plano general del paso de cebra, la gente cruza hacia la cámara.

ESCENA 2.

INT. DÍA. ANDÉN DEL METRO.

PLANO 1. Plano general de ESTER dentro del andén del Metro, el Metro pasa y a ESTER se la entreve por los cristales.

PLANO 2. Primer plano de VALLE que se encuentra dentro del vagón del metro, esta se quita las gafas y mira algo de forma interesada. Fundido a negro.

PLANO 3. Plano general de ESTER, que corre dentro de la estación de Metro entre la gente hacia la cámara.

ESCENA 3.

INT. DÍA. VENTANA.

Primer plano de ANDREY  está en una ventana hablando para sí mismo, su voz esta en off durante las escenas 1, 2, 4 y 6.

ESCENA 4.

INT. DÍA. ANDÉN DEL METRO.

PLANO 1. Plano medio de ESTER, termina la persecución que se había creado en las escenas anteriores, refugiándose tras una esquina.

ESCENA 5.

INT. DÍA. VENTANA.

Primer plano de ANDREY  está en una ventana hablando para sí mismo, su voz esta en off durante las escenas 1, 2, 3 y 5.

ESCENA 6.

INT. DÍA. ANDÉN DEL METRO.

PLANO 1. Primer plano corto de ESTER, que vigila tras una esquina que no la siga nadie.

PLANO 2. Primer plano de VALLE, que habla por teléfono.

PLANO 3. Primer plano corto de ESTER que contiene la respiración con miedo, fundido a negro.

ESCENA 7.

EXT. DÍA. MADRID.

PLANO 1. vistas aéreas de la ciudad.

ESCENA 8.

EXT. NOCHE. SAN MARTÍN DE VALDEIGLESIAS.

PLANO 1. Plano medio de ESTER, ella va conduciendo, la cámara se encuentra en el interior del coche.

PLANO 2. Plano general, el cartel de San Martín de Valdeiglesias pasa de largo, la cámara se encuentra en un medio de transporte, la iluminación está dada por los faros del coche.

ESCENA 9.

EXT. TARDE. BOSQUE.

PLANO 1. Plano medio corto, ESTER está agachada analizando el cadáver que se han encontrado. en la Escena sólo aparece ESTER, el cadáver no.

PLANO 2. Primer plano corto del cadáver de la chica, esta tiene restos de cocaína en la nariz.

PLANO 3. Plano general de la escena del crimen, aparece el cadáver tapado con una sábana. Fundido a negro.

ESCENA 10.

INT. DÍA. DESPACHO.

PLANO 1. Plano medio del ALCALDE que amenaza a ESTER, en el plano también aparece ESTER de espaldas. El ALCALDE sostiene un puro.

PLANO 2. Plano medio de ESTER, contrapicado. Sostiene unos papeles que golpea contra la mesa. Pantalla a negro sin fundido.

ESCENA 11.

EXT. DÍA. PORTAL DE UNA VIVIENDA.

PLANO 1. Plano detalle del timbre de la vivienda.

PLANO 2. Plano medio de PAOLA, abre la puerta, la iluminación proviene del interior de la vivienda.

PLANO 3. Travelling de los tacones de PAOLA bajando la escalera de su portal.

ESCENA 12.

INT. DÍA. HABITACIÓN.

PLANO 1. Primer plano corto de PAOLA, sólo se la ve media cara dándose rimell en las pestañas.

ESCENA 13.

INT. NOCHE. PASILLO.

PLANO 2. Plano general de ESTER caminando hacia la cámara. Fundido a negro.

ESCENA 14.

EXT. DÍA. MADRID.

PLANO 1. Vistas aéreas de Madrid. 

ESCENA 15.

EXT. DÍA. ESCALERAS.

PLANO 1. Plano general de VALLE y ANDREY, ANDREY le entrega a VALLE un maletín.

PLANO 2. Plano general de VALLE bajando las escaleras, Travelling. Fundido a negro.

ESCENA 16.

INT. DÍA. BAÑOS PÚBLICOS.

PLANO 1. Plano medio corto de VALLE y PAOLA reflejadas en un espejo, VALLE se pinta los labios y PAOLA se arregla el pelo.
Fundido a negro. Sobre el negro aparece escrito; UN CASO.

ESCENA 17.

EXT. NOCHE. COCHE.

Plano 1. Plano general y cámara subjetiva de ANDREY conduciendo.

ESCENA 18.

INT. DÍA. HABITACIÓN.

PLANO 1. Primer plano de ANDREY consumiendo cocaína.  

ESCENA 19.


INT. DÍA. PARED CON GRAFFITIS.

PLANO 1. Plano medio corto, ANDREY apunta con una pistola a PAOLA, poniéndola contra la pared. La iluminación viene dada desde arriba.
Fundido a negro, sobre el negro aparece; UN NÚMERO.

ESCENA 20.

EXT. NOCHE. TERRAZA.

PLANO 1. Primer plano de PAOLA fumando, la cual aparece mucho más iluminada que el resto de la imagen debido a un foco de luz. Fundido a negro.

ESCENA 21.


INT. DÍA. EDIFICIO

PLANO 1. Primer plano de un cristal quebrándose.

ESCENA 22. 

EXT. DÍA. EDIFICIO.

PLANO 1. Plano general de ANDREY saltando de una ventana, corre hacia la cámara. Fundido a negro.


ESCENA 23.

EXT. DÍA.CARRETERA.

PLANO 1. Plano general de una persecución de coches. La cámara sigue el movimiento de uno de los coches.

PLANO 2. Plano general de la persecución. La cámara graba la acción desde la parte trasera de uno de los coches y mirando hacia atrás. Fundido a negro.

ESCENA 24.


INT. DÍA. VENTANA

PLANO 1. Primer plano largo de VALLE. Mira por una ventana. La iluminación procede del exterior. Fundido a negro.


ESCENA 25.


EXT. NOCHE. CALLE.

PLANO 1. Plano americano de ESTER en mitad de la calle, los coches pasan a su alrededor a cámara rápida. Fundido a negro.

ESCENA 26.

INT. TARDE. LAVABO.


PLANO 1. Primer plano de VALLE de espaldas. Su imagen es el reflejo del espejo. Fundido a negro.

ESCENA 27.


INT. DÍA. BAÑO

PLANO 1. Plano detalle de los labios de PAOLA, ella tira un beso a la cámara. Fundido a negro. 


ESCENA 28. 


EXT. DÍA. MADRID.

PLANO 1. Plano picado de vistas aéreas de Madrid.

ESCENA 29.


INT. DÍA. DESPACHO.

PLANO 1. Plano medio del ALCALDE (de frente) y de ANDREY (de espaldas) sentados en la mesa del despacho.



ESCENA 30.

EXT. NOCHE. CARRETERA.

Plano 1.Plano general. La cámara está situada detrás del coche, el cual se dirige rápido hacia otro para estrellarse.

Plano 2.Primer plano del conductor del coche, grabado desde el asiento trasero de forma que se ve la parte de atrás de su cabeza y el parabrisas. 

Plano 3.Plano general de 2 coches. El de la izquierda (blanco) se estrella contra el otro (negro) situado a la derecha.

Plano 4.Plano general del coche negro saltando por los aires.

ESCENA 31.

EXT. NOCHE. CALLE.

Plano 1. Plano medio corto de ANDREY abrochándose el abrigo. Fundido a negro.

Plano 2. Plano medio de ANDREY que corre, travelling.

Plano 3. Plano general de ANDREY saltando un murillo. Travelling muy corto.

ESCENA 32.


INT. DÍA. HABITACIÓN

PLANO 1. Contrapicado de una mesa de cristal en la que se está cortando cocaína.


PLANO 2. Primer plano picado de unos fajos de dinero en un saco.

ESCENA 33.


INT. DÍA. EDIFICIO.

PLANO 1. Plano medio de VALLE que se guarda una pistola dentro del pantalón. Panning vertical.

ESCENA 34.

INT. DÍA. DESPACHO.

Plano 1. Primer plano corto del ALCALDE oliendo un puro. Fundido a negro.

ESCENA 35.

INT. DÍA. LAVABO.

Plano 1. Primer plano de VALLE girándose. Es un reflejo. Fundido a negro.

ESCENA 36.


EXT. TARDE. BOSQUE.

PLANO 1. Plano general del cadáver de forma que la mano izquierda y la cabeza es lo que queda más cercano a la cámara. Fundido a negro.

ESCENA 37.

INT. DÍA. DESPACHO.

Plano 1. Plano detalle del traje del alcalde. Fundido a negro.

ESCENA 38.



EXT. TARDE. BOSQUE

PLANO 1. Plano medio de ESTER que está apuntando datos en su agenda.Fundido a negro.


ESCENA 39.

INT. DÍA. LAVABOS.

Plano 1. Primer plano corto de VALLE agachada y levantando la cabeza. Es un reflejo.Fundido a negro.

ESCENA 40.

EXT. DÍA. RÍO.

Plano 1. Plano americano de PAOLA apoyada en una valla.Fundido a negro.

ESCENA 41.

EXT. TARDE. BOSQUE.

Plano 1. Plano general de ESTER caminando hacia la cámara.

ESCENA 42.


EXT. NOCHE. TERRAZA.

Plano 1.Primer plano de PAOLA colocándose el pelo y dejando ver el tatuaje de su muñeca. Solo se la ve media cara y la iluminación proviene de un foco.Fundido a negro.


ESCENA 43.


INT. DÍA. EDIFICIO.

PLANO 1. Plano medio de VALLE disparando una pistola.


ESCENA 44.

EXT. NOCHE. TERRAZA.

Plano 1. Plano detalle del tatuaje de la muñeca de PAOLA. Fundido a negro.

ESCENA 45.

INT. DÍA. DESPACHO.

Plano 1. Primer plano del ALCALDE. Fundido a negro.

ESCENA 46.

EXT. DÍA. AZOTEA.

Plano 1. Después de una panorámica aparece un primer plano de ANDREY sujetando ESTER y apuntándola con una pistola.


ESCENA 47.

Aparece el título de la película sobre un fondo negro en el que poco a poco se pueden ver unas vistas aéreas de Madrid. A continuación aparecen las productoras.


STORYBOARD:









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